经典影片《小城之春》75周年学术研讨会现场

11月9日-10日，由教育部高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主办，我校承办的经典影片《小城之春》75周年学术研讨会在我校安仁校区隆重举行。央视网-教育频道为本次研讨会提供学术支持。本次研讨会吸引了一大批中国电影领域的专业人士、知名学者云集川影，共赴这场跨越时空的电影学术盛会。

电影《小城之春》75周年学术研讨会上，来自北京师范大学、北京电影学院、上海戏剧学院等高校和学术机构的专家学者，就影片在传统文化、审美艺术和社会层面的意义展开深入讨论。

研讨会开幕式由教育部高校戏剧与影视学类专业教指委秘书长、北京师范大学艺术与传媒学院教授张燕主持

专家学者们就《小城之春》的导演手法、叙事结构以及影片背后的文化内涵进行了深刻的解读。深入探讨费穆在中国电影史上的崇高地位，以及他对亚洲电影发展产生的深远影响和突出贡献。

周星教授致辞

教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任，北京师范大学二级教授、博士生导师周星教授在致辞中谈到，电影《小城之春》是中国电影艺术民族化的典范，无论在当时还是现在，电影中对于艺术的探讨和艺术本身的魅力，都不会因为时间的流逝而衰减。他希望通过此次研讨会，大力弘扬中国电影的民族传统、中国电影艺术理念的现代化表现，以及中国人在时代风雨之中仍然延续的思想情感，以此来表达对这部经典电影和导演费穆的崇高敬意。

我校校长罗共和教授致辞

“今天，电影《小城之春》上映75周年学术研讨会在川影举办，我们感到非常荣幸。”罗共和在致辞中表示，此次研讨会邀请了来自北京、上海等地的资深专家学者，共同分享费穆导演的电影成果、分析电影思想、借鉴艺术手法，他代表学校两万名师生员工，向嘉宾们的到来表示诚挚的欢迎，并期待学术研讨会取得圆满成功。

我校党委副书记、副校长罗思教授担任学术主持

接下来的研讨环节，专家学者们就影片多个维度展开深入探讨。对电影中的人物心理描绘、情感表达，以及导演对于社会变革的敏锐洞察进行了精彩解读。讨论聚焦于影片中折射出的人性、家庭和社会层面的复杂关系，更凸显出费穆对于人文关怀的独到见解。我校党委副书记、副校长罗思教授担任学术主持。

主讲人：陈山 北京电影学院文学系教授、博士生导师

发言题目：《〈小城之春〉与东方现代电影》

“《小城之春》通过精致的影像，把复杂的情感关系精确地表达了出来。”陈山教授分析了电影的创作过程，他谈到，电影《小城之春》第一次把视听语言建立到了人物的内心世界，来表现中国人的情感色彩，以及心照不宣、欲说还休的情感关系。费穆导演的创作意图，并非描写纠缠苦难的爱情故事，而是表达一种“发乎情，止乎礼”的中国式的情感表达，他讲到《小城之春》是中国第一次运用电影镜头来展现人物心理的作品，多时空的交错变化皆通过声音的变化完成，包括旁白的时空、故事中的时空。导演依循东方美学，建构起天衣无缝的电影镜头的结构方式，隐喻中国文化改革的选择与困难，就是伟大的作品《小城之春》。

主讲人：贾磊磊 教授，中国艺术研究院原副院长、研究员、博士生导师

发言题目：《〈小城之春〉的诗性道德》

贾磊磊教授认为，《小城之春》是中国诗性电影的代表作，所谓“诗性电影”，是有别于一般的写实主义，以记录的方法来创作，以人的主观精神为表现对象的电影。“影片中的人物在道德名义上委婉地退出了小城的地平线，这种诗意的决绝，使小城的春色又有了另一种悲凉的意味。”他表示，《小城之春》所表现的诗意，是一种在个体的精神世界中，从自我追求到自我压抑、从自我遏制到自我放逐，再到对于情欲的诗意否定，这种诗意的否定带着不尽的哀婉与愁绪，也带着对于来世的想象，它是内敛的、低回的、沉郁的，更是一种对情感的告别方式。电影里讲述的诗性道德，在75年后依然被人们提及，也证明了诗性电影本身就具有一种跨越时间的诗意。

主讲人：陈犀禾 电影理论家和批评家、上海大学上海电影学院教授

发言题目：《〈小城之春〉和上海电影传统》

“一般的家庭情节剧容易流于粗俗，但《小城之春》里诗性的特质和艺术上所达到的高峰，以及对人物心理深刻的刻画，展现了对普通人情感世界的关怀，上升到了诗性的世界。”陈犀禾教授与大家探讨了《小城之春》与上海电影之间的世俗传统。他阐述了上海电影传统中家庭情节剧的概念，这个传统在十九年以后产生了断裂和转向，使新中国美学朝向另一个方向发展。《小城之春》中，一方面有中国电影家庭情节剧的深刻传统，另一方面又在诗意的表达和东方美学的探索之间达到了一个新高度，这使得它成为了一颗璀璨明星，也让影片形成了一种美学史诗。

主讲人：厉震林 上海市政协常委、上海戏剧学院二级教授

发言题目：《〈小城之春〉的表演史学》

厉震林教授从表演的角度，用三个“非”来概括对《小城之春》的体会。一是“非当下的”，影片不是当下被发现，而是文化考古以后，到了80年代重新发现其价值，这在中国电影史上较少见；二是“非主流的”，费穆导演在中国近代的特殊历史时期，拍摄了一部具有个人情感和个人爱好的影片，值得关注与探讨；三是“非思潮的”，中国去戏剧化表演经历了几个思潮，而该影片不属于其中阶段性的产物，表现出导演的独立思考和创作勇气。他认为，从表演方面深化探讨，也有规律可循。去戏剧化运动往往是在电影化和戏剧化失衡的时候出现，去戏剧化的表演观念不仅在中国发生，世界电影也是如此，是表演成长的必然经历。去戏剧化表演观念是电影化不断融化戏剧化的过程，并形成各种表演流派，《小城之春》为之后电影表演流派及戏剧化表演给予养分。

主讲人：周星 教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任、北京师范大学二级教授、博士生导师

发言题目：《微动波澜 情动于中：透析时代人情世故的影像精华》

周星教授从影片音乐营造的意境引入，他谈到《小城之春》是最有诗意的节制，最具隐忍的感染力。他认为《小城之春》是中国式的性，最东方、最妥帖的表现，柔软而有坚韧力量的。表达出了中国人内心深沉的律己为要的人生态度。艺术节制与渲染恰到好处，中国艺术表现的精髓在费穆导演的影片中表现得淋漓尽致。“常态的客气与暗地里的角逐，造就了影片人心碰撞的不动声色。”周星教授诗意总结，弥漫的欲望，却收放自如地隐含意味，表现出中国人情感的本质性，也是一种长远的审美智慧。

主讲人：王海洲 北京电影学院教授，教育部长江学者特聘教授，国家社科基金艺术学重大项目首席专家

发言题目：《〈小城之春〉与中国文化传统》

王海洲教授梳理了电影《小城之春》与中国文化精神、中国诗词艺术和中国戏曲艺术之间的内在关联。他谈到，中国的艺术表达重在意象，而意象的创造基础是面对客观物象，需要一定的主观透视，中国文化中的核心精神在这部影片中得到了完美的体现。他认为，费穆导演和《小城之春》带给了我们诸多启示，其中离不开导演的知识素养构成，即良好的国学素养、开阔的现代视野和立足民族表达的现代性创造。

主讲人：虞吉 西南大学二级教授、中国高教影视教育委员会副会长

发言题目：《〈小城之春〉密码：“写意性‘借一化’原则”的银幕践行》

“《小城之春》是中国电影王冠上的一颗宝石，独一无二。”虞吉教授从《小城之春》识读——形式与美学的困惑、纳入“影像传奇叙事”阐述范式的权衡、《小城之春》叙事结构形态的描述与阐释、费穆之诗——《小城之春》内嵌的电影诗学四个方面，对电影进行了深入细微的解读与阐释。他介绍，叙事结构原则和诗歌与音乐原则，构成了中国电影传奇叙事的传统，费穆导演针对于电影媒介的转化，则采用的是诗歌与音乐的原则，即“写意性‘借—化’展示原则”。虞吉教授认为，《小城之春》内嵌的电影诗学，是借以中国传统文学艺术：诗、词、戏曲、画、音乐、建筑、民俗镜化为系统的银幕写意性表达的诗学建构。

主讲人：骆平 四川师范大学二级教授、享受国务院政府特殊津贴专家

发言题目：《中国电影：从〈小城之春〉到〈城南旧事〉》

骆平教授诗意地阐述了对于中国电影的见解与思考。她认为，在茫茫无涯的近40年时光里，《小城之春》以及《城南旧事》长成了两棵绿荫覆盖的树，矜持地伫立在河流两岸，等待“十七年电影”来完成一场神性——人性——灵性的漫长、繁复的过渡。追溯1947年到1982年间的中国电影，这两部影片是一对文人化、个人化、纯艺术的影坛双璧，它们载承了“无技巧的技巧”的严肃命题，共同趋向“五色斑斓，渐老渐熟，渐造平淡”，它们的存在，使中国电影有了两次比较恢宏的开端，成为世界性的、世纪的接口。

主讲人：王晖 南京师范大学文学院二级教授、戏剧与影视江苏高校优势学科带头人

发言题目：《思想冲击、情感慰藉和艺术浸染——再观〈小城之春〉》

“《小城之春》具有深刻的内涵和独特的艺术风格。这部影片以中国传统美学作为基石，通过富有诗意的画面和叙事，反映了当时中国社会的现实和人们的真实生活状态。”王晖教授从三个方面讲述了对电影的感悟。第一，波澜不惊的故事和赋予象征性的人物形象；第二，浪漫的诗意画面和丰满的情感表达；第三，经典呈现，主观情感表达与客观生活展现。他感慨，《小城之春》的人物形象、故事情节、视觉风格，都充满了深刻的思想内涵和浓郁的人文关怀。无论过去现在还是将来，这部电影所给予我们的思想冲击、情感慰藉和艺术浸染都将铭心刻骨，源远流长。

主讲人：张燕 教育部高校戏剧与影视学类专业教指委秘书长、北京师范大学艺术与传媒学院教授

发言题目：《〈小城之春〉与香港电影》

关于影片中的直接创作与艺术表达，张燕教授谈到，这部影片从40年代的批判，到在香港的传播，再到如今对影片的价值重估，会发现《小城之春》与香港电影有着紧密关联，并且对香港电影产生了深远影响。她从电影的叙事节奏、人物塑造、语言风格、戏剧冲突等多个层面，分享了电影界著名影评人对《小城之春》的解读和评价。张燕教授表示，这部电影最大的价值在于，特殊时期里，面对大时代里主流电影的进步潮流，它更多的是独具一格地聚焦个体，大写、细写人的情感经历，既是一种隽永，也是深刻的灵魂写实主义的作品。

主讲人：罗思 教授，我校党委副书记、副校长，中国高等院校影视学会常务理事

发言题目：《〈小城之春〉——意境之中，叙事之外》

罗思认为，《小城之春》是一部非常精确而微妙的电影，看似只能意会、不能言传的剧情，但又言传得如此精准，表现出高级的艺术价值和节制性的表达。她以时间线切入，对《小城之春》剧作结构进行深入分析。依托传统三幕剧的形式，《小城之春》虽有导演费穆个性化的表达，但始终呈现在一个非常精准的戏剧结构中。从构造第一幕完整交代人物关系，到第一情节点如“一颗石子”打破平静，再到三次四角关系的场景呈现解构三幕，加之层层叠叠的人物关系推波助澜，直到最后引爆“内心的炸弹”，带我们真切体会到一个紧实而细腻的心理过程。

“这部电影的伟大性在于，它真的通过一个精密的结构，去描述了一个诗意的情境。”罗思教授说，费穆导演对于家国热切的眷恋与期盼，在75年的今天，依然深深影响着很多电影人的创作意向和诗意表达。最后，她以列夫·托尔斯泰《战争与和平》中一句话“我所有知道的一切都是因为我的爱”为此次分享精彩收尾。

周星教授点评和总结

研讨会最后，周星教授进行了点评和总结。与会专家一致认为，《小城之春》作为中国电影的经典之一，不仅在当时影响深远，更对当代电影制作和导演技术产生了重要影响。

合影留念